Page 199 - 舞蹈艺术表演教育研究

第六章 舞蹈表演的戏剧表达

化表达、外化。舞蹈最开始演员所表达对欲望的逃避，演员内心的潜台词“我渴
望世界的关注，渴望对旁人的关心，但是又害怕去接触新的事物”引导产生内心
挣扎和对欲望的恐惧情感，再转化为“跑”“延伸”“后退”的肢体语言。在舞

蹈表演的最后，舞者内心回归平静，顺其自然地接受生命中的安排，其内心的潜
台词为“原来不管渴望，世界不会因为我而改变，该继续生活下去”的心理旁白。

在排练的过程中，从舞蹈动作进行分析舞蹈中所存在的潜台词，舞蹈的前半部分
动作是缓慢的，温柔的，在这部分的舞蹈情感表达中，内在潜台词是“研究所期
间，需要平静地度过这三年，与世无争的感觉最好”，舞蹈后部分的动作是整个
作品的高潮部分，此时的潜台词有很大的变化才能更好地表现出舞蹈情感，与之

前形成对比。“需要努力，去争取所想得到的东西，要这研究所三年过得更加精
彩，不留遗憾”这是此刻训练自身表达能力的潜台词。舞蹈的肢体语汇需要承载

着所有关于肢体行动相关的技术，动作以及调度等，必须在心中尽可能地存在更
多的内心独白，而潜台词则能言简意赅并富有典型性，帮助舞蹈演员切身地去感
受角色行动的可能性和合理性，从而结合内在行动与外在行动的统一性，并帮助
角色附于生命力。

第四节 舞蹈表演中的戏剧表达分析——以《翠狐》为例

《翠狐》为第七届桃李杯的优秀舞蹈作品，编导为田露，表演者为郭一娇，
是一个将中国古典文学与中国民族民间舞风格特点结合极佳的舞蹈作品。编导田
露以蒲松龄的经典小说《聊斋志异》中的“小翠”作为形象创作的主要来源，以

具有强烈风格特征的山东海阳秧歌作为形象塑造的动作元素，提取“小翠”与
王大娘在生活背景、形象特征上的相似之处，并运用于“灵狐”形象的塑造中，

既保留了海阳秧歌“一探、二拧、三道弯”“欲动先提”“强发力、弱延伸”的
动律特征，展现海阳秧歌气势恢宏、风格古朴的个性特点，同时动作的发展始终
围绕剧情的变化、形象的塑造，以民间舞蹈形式生动地表现了经典小说中狐形象
灵动妩媚、机灵活泼的性格特征，讲述了汉族女性在礼教约束下的内心情感的纠

结感，反映了创作者对美好生活热烈不息的追求这一深刻思想内涵。本节以《翠
狐》这一排演剧目为实践案例，从实践层面对戏剧表演方法在舞蹈表演中运用的

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