Page 219 - 舞蹈艺术表演教育研究

第七章 舞蹈表演的二度创作

缠身的身体状况。
2. 角色内心情感的肢体语言表达
在舞蹈表演中，舞者想要塑造出迷人又具有深刻意味的人物形象，需要将自

我体验中的所思所感，外化为直观可见的人物形象，再通过肢体传递的情感引起
观赏者的共鸣，在这样一个情感传输的艺术过程，需要把自己体会到的人物情感，
自如地融入肢体之中，使舞蹈的肢体语言成为情感表达的媒介，进而达到，情景

交融，引人入胜。因此，舞蹈动作对于思想情感的表达要准确、娴熟。在特定情
境中，人物的内心情感以及某种欲望，需要通过外部动作表现。例如，在表现梅
表姐从回忆中惊醒这段时，突如其来的咯血后、经过踢腿、涮腰、手臂向后八字
画圆来、短暂的奔跑、大跳等大幅度扭曲的肢体动作展现梅表姐病情的恶化以及

顽强地与病魔抗争、想要逃出封建制度的压迫的内心状态，使观赏者通过肢体动
作感受到人物角色强烈的内心情感。在人物情感爆发时的状态以大幅度的几次咯
血，身体颤抖向前艰难地迈步，从动作质感上重大于轻，咳血的幅度一次比一次

大，重心的左右转换使步伐产生虚弱踉跄、步履维艰的质感，展现出病魔以及种
种压迫在她身上造成的压力与伤害。
因此，特定舞蹈肢体动作对人物情绪跌宕进行烘托和渲染，有助于表述角色

情感之间层次和质感的呈现，产生适合彰显舞者情感的细微纹理的同时刻画出细
致入微的情感跌宕。对观众和舞者情感交互强弱进行视觉引导，建立观众和演员
之间的内心触动，体会舞蹈所承载的情感内容。

第三节 舞蹈表演二度创作的具体分析

一、舞蹈表演中二度创作的形象塑造分析

艺术来源于生活，舞蹈艺术当然也不例外。不仅来源于生活，也会有高于生
活的体现。舞蹈编导们从丰富多彩的生活百态中，捕捉到某一形象，之后结合自
己的理解和表达，重新描绘这一形象。但此时的这一形象，也并不是最终呈现在

观众面前的形象，而是舞台上的形象。这种是在此基础上再加上舞蹈演员的理解
和表达展现出来的，这也就是我们说的二度创作的重要体现。舞蹈演员在塑造一
个完整并深刻的舞蹈形象时，一定要经过一个长期过程，大致包括舞蹈形象素材

211