Page 59 - 书法艺术的发展与创新

第二章 书法创作中的情感分析

自己，然后才能感动他人。而使自己被感动的这种感染力，当来自你所写的文字
内容。……读懂文字内容，被其文学情景所打动，引起精神上、情感上的共振，
从而激起书法家的创作激情，提笔作书便成为主动、积极的行为”。“精神上、

情感上的共振”，便是书法创作中情感与文字内容的相合。这也反证了上述先有
创作激情后再寻找文字的相离情况。在20世纪一些“现代”书法中，我们反而可
以看到两者“相合”的现象。如日本书法家井上有《东京大空袭》《毋》《不思
议》；手岛右卿《崩坏》等作品。这些作品中的“文字”，来源于书法家对生

活深切的真实感受，其不仅起到素材的作用，而是与创作者的情感及情感的形式
在其他个展或联展中，也有情感与文字内容相合的作品。例如，王冬龄大字书法
《逍遥游》、刘彦湖《道生一》等作品。
在现当代的书法创作中，情感与文字内容的相离已逐渐成为主流趋势，在各

式各样的地方或全国书法展中，此情况触目可见。而文字内容与情感的相合，除
去民国时文书未分离的日常书写阶段，今天则散见在个展或联展的作品中，于全
国性的书法展中已鲜见其影。书法在魏晋时期进入“人书合一”的阶段后，书法
家的“情感”便与“文字内容”相结合，诞生了一大批文书并茂的书法作品。例

如，《兰亭集序》《自叙帖》《寒食诗帖》等。从魏晋到现在的一千多年中，情
感与文字内容相离的情况虽偶有，如一些文士的应酬、交易之作等。但像今天这
样已成主流的分离趋势，是前所未有的。

三、情感由书法家“求内”到“外求”的变化

现当代书法创作主流群体对“技法”的认识转变以及对“文字内容”的转
变。此两者的变化均体现了当下书法家对书法“外在”的关注，“技法”之于
“意蕴”是外；“文字”之于“文字内容”是外。现当代的书法创作从整体来

看，其内心的情感需求，也表现出由“内求”向“外求”的转变。
书法创作中情感的“内求”，指的是书法家通过“内省”来感受、体验内
心的情感，创作是其“心之所发”的抒发过程。情感的“外求”，指的是书法家
向外“征服式”的“表现”“炫耀”的情感需求，创作是为了得到外界认可。现

当代书法已走过一百年，这一百年中主流创作群体的“情感”变化便是呈现出由
“内求”到“外求”的变化过程。
书法创作中情感的“内求”与“外求”，两者并非完全对立，两种情况在

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