Page 55 - 书法艺术的发展与创新

第二章 书法创作中的情感分析

的重复书写中，却容易囿于一家面目中，对于感知自我内心“情感”的敏锐度
可能下降。故这类书法家“技法”与“情感”的关系，虽有融接，但不算稳定。
“流行书风”中分为“新古典派”“新文人派”“形式构成派”。其中，“技

法”与“情感”的融接则首推“新古典派”与“新文人派”。“新古典派”的
“技法”多取自六朝碑版与古代民间书法。故其表现的书风也以纯真、雄强、
豪放、质朴为主。这一派的“技法”在明确了审美取向后，应该考虑的是其书法
家“情感”是否符合“技法”所带来的“豪放”“质朴”等因素。“技法”的表

现必须以“情感”的内在需求为主，方可以达到融接的状态。故这一派中“情
感”与“技法”的关系有融接也有悬隔。相比之下“新文人派”的书法创作是
“情感”与“技法”融接的典范，传统的古典“技法”往往经过其书法家的内在
精神锤炼，而能够有其独特的个性风格。在这一点上“新文人派”与“民国书

风”的书法家十分相似。“技法”来自传统又能通过自我内心情感的酝酿而与自
身更好地贴合，所以“新文人派”的书法创作在“情感”与“技法”的关系中，
融接地较为紧密。而另外一派“形式构成派”，其“情感”与“技法”的关系则
融接较少。原因有三点：第一，其对于书法创作的关注焦点在于“技法”（或称

为“形式”），并以“形式等于内容”为主旨。创作中则通过对“技法”的组
合、夸大、对比等手段来达到表现“情感”的目的。并将这些“形式”中表现出
的关系，作为表达的“情感”的内容。第二，在创作心理上，虽然是以表达“情
感”为目的，但其往往是“理性”在起决定性作用。这与“情感”“技法”融接

的“我书意造本无法”的“意”全然不同，“形式构成派”中多为通过“刻意”
或“有意”来打造“随意”的自然状态，从这一类书法家对于“作品”的文字解
释中可以看出。第三，“图式化”的创作，带来“情感”与“技法”融接的不稳
定。正如陈振濂所说：“图式的拓展，书法成为他们运用的一个元素，这里边的

问题在于，作为运用的元素，今天可以拿来，明天就可以扔掉”。“形式构成
派”的书法创作类似于“现代派书法”，其对于创作的理念相同，皆是以视觉为
上的“形式”作为焦点。只不过“现代派”的创作脱离传统笔墨更远一些，而
“形式构成派”则仍然在传统的笔墨元素中进行创作。对于“形式”的过度关

注，正如刘勰所说“为情造文”与“为文造情”之别，“情感”在“形式构成
派”的手中成为为“技法”而“打造”的存在。
整体上看，在20世纪80—90年代的书法创作中，“流行书风”的代表书法家

·47·