Page 62 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

为展览开设的机构与组织森然林立。于明诠曾说：“书法不是‘物件’，不是
‘东西’，而是书法家的‘心事’”。然而，在当下的书法展览创作中，书法已
不是书法家的“心事”，而成为一件件具体要完成的“事”。像某位国展评委说

“凡是内容比较多的，字比较小的，你一定要下功夫，把这个形式给做好。这个
作品让评委一看，就算写得很一般，但是下功夫了，可能要投他一票。”“这张

作品做完之后，再看看，这张作品还要什么地方要改正，没有的话就好了，如果
有的话，就要拿另外一张小纸，贴上去就行了。我跟你讲，你要是这样做了，分
解细化到偏旁结构，都下了很深功夫，都能够获奖”。种种类似揣测评委喜好等
从“外求”的创作言论，充斥在当下的书法创作环境中。一件件精致漂亮的书法

作品被细细地打磨出来，而这在20世纪80—90年代的展览中则是少见的情形。这
一变化反映在参展书法家的书法中，便是将内心的创作变为向“外求”的制作。

“我在创作本次国展作品的时候特意加强了大小、松紧、疏密、倚侧、轻重等对
比关系的表现。……这可以说完成这次作品无论从风格取法、章法形式还是材质
的选择都让我煞费苦心”。这是一位在十二届国展中入展书法家的自述，“煞费
苦心”代表了绝大多数展览者的想法。“苦心”不再是情感“内求”中所需要的

孤独体验，而是当下“外求”征服评委、征服大众的情感焦虑。“外求”的情感
已成为书法创作主流群体的情感需求。上述文中，将现当代书法创作中的情感需

求转变进行了大致的梳理。从民国到20世纪末，再到当下，结合其中书法家的作
品、思想等线索，发现由“内求”向“外求”的情感转变，在主流书法创作群体
中已是既定事实。

第二节 情感因素在现代书法创作中变化的原因

在现当代一百年的书法创作中，情感因素在技法、文字内容、创作需求三个
方面均有所变化。书法自魏晋“人书合一”后，大致以稳定的形态持续发展。即
便在清代有“碑学”体系的冲击，其文人士大夫的创作情感仍未有当今之变化剧
烈。这不得不赖于，中国封建社会的结构是一个超稳定的系统。金观涛总结“中

国式的封建超级大国，与它社会内部存在着掌握重要的通信工具——文字、有着
统一信仰的儒生阶层的存在，有着密切的关系”，而纵观书法艺术的发展，也无

·54·