Page 319 - 音乐教学中的审美教育研究

第十章 音乐作品的深度审美研究

的对象。这大多是表现客观世界，描写自然现象的作品。这是一种有声有色的音
乐，它在听到声音的同时，似乎也能看到绚丽夺目的色彩。

一、音乐作品中绘画性因素的构成

（一）乐器的声音色彩
音乐中色彩的体现从本质上来说是由于一系列刺激感官的音响组合形成的。
法国作曲家柏辽兹认为配器代表了音乐中色彩的因素，配器是应用各种音响的要

素来为旋律、和声及节奏着色的。音乐的色彩实际上是一种音响的色彩，音响的
色彩不只是指一般意义上的音色，更主要的是针对音乐中音响组合的各种手段而
言。在音乐中，音的横向组合关系所体现的调式色彩与音的纵向组合关系所体现
的和声色彩，以及各种乐器组合关系所体现的配器色彩等，都体现了音乐整体的

色彩感。
（二）旋律的起伏线条
旋律线条是音乐中最主要的绘画性因素之一。音乐中线条的体现也是由于
人们的感觉而形成的。有人把音乐中的旋律，比喻为以时间为画笔在不同的音高

位置上画出来的线条。音乐中的旋律体现在纵向的音程关系上与横向的时间关系
上。音乐中的线条与绘画的线条有着本质的区别。绘画中的线条一方面体现了构
图的因素并且是作品整体结构的基础，另一方面绘画的线条又是具有表现力的因
素，线条的运用最终将构成具体的完美形象。而音乐中的线条，体现的仅仅是一

种抽象的而非可视的事物，即一种运动形成的方向，它象征了某些运动的状态。
（三）音强的空间距离
人们在日常生活中逐渐积累了通过声音的强弱判断发音体和自己空间距离的
经验，声音越强意味着发音体离自己越近，声音越弱意味着发音体离自己越远。

强弱变化是音乐基本表现手法之一，在特定的音乐作品中，音乐听众可以从音乐
的强弱变化和对比中，产生近和远的空间联觉，近和远的空间感又可以派生出大
和小的体积联觉。
（四）音区的明暗色调

在音乐家与美术家的艺术实践中，都在努力寻求音响与颜色及其色调之间的
关系，其中音区体现的明暗色调最为显著。体积庞大的物体或者宽、厚、粗、长
的物体总是发出频率较低的声音，而体积微小的物体或者窄、薄、细、短的物体

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