Page 335 - 音乐教学中的审美教育研究

第十章 音乐作品的深度审美研究

2.黑色的《荒山之夜》
性格色彩理论中的黑色是由红、黄、蓝三色混合而成，所以黑色含有以上
三种颜色的共性，呈现出一种以宏大、权威、高雅、低调、深沉、冷漠等互相矛

盾的特点。乐曲以急速、压迫式的节奏开场，表现一种狂欢之夜之序幕，这也给
予了整部音乐作品一个基调。随后，笔者开始由音乐的推进不断地塑造内心的

“黑暗幽灵”，并不断地赋予这种幽灵以性格。在“黑暗幽灵”附近笔者感受到
无限的危机潜伏于周围，后似乎听到远处传来微弱而清脆的钟声，想象到正在沉
睡的农民，随后在狂欢的喧闹中迷失自己。最后，笔者似乎进入一种“催眠”

的状态，似冥想音乐又似入梦。总之，笔者已经迷失在穆索尔斯基的《荒山之
夜》中。

第三节 表情性音乐作品的深度审美研究

从本质上说，包括音乐在内的所有的艺术都是表情性的。如《乐记》云：
“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”《毛诗序》云：“诗者，

志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟
叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”《文心雕龙》

云：“昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。”罗丹说：“艺术就
是感情。”狄德罗在《绘画论》中说，作者“必须先感动我，惊吓我，使我心
碎、恐怖、战栗、流泪、愤怒；然后如果你还有些余力，怡悦我的双目”。高尔

基说：“任何艺术，不管有意识或无意的都有一个目的，就是启发人的某种感
情，培养他对生活中某种现象的这样或那样的态度。”《日本国语大辞典》把文
学解释为“通过主要由作家的想象力所构成的虚拟世界，来表现作者自己的思想

感情，诉说人们的情感与情绪的艺术作品”。

一、表情性音乐作品的特点

音乐是最擅长表情的艺术，音乐的表情顺序和其他艺术的表情顺序是相反

的：以文学为代表的语言艺术和以绘画为代表的造型艺术总是首先用艺术材料
表述或描绘出一个虚拟的世界（内容），人们从虚拟的艺术世界中联想到类似的

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