Page 23 - 美术馆展览陈列研究

第一章 当代美术馆展览空间设计研究

艺术领域关注的重点，也演化为西方社会生活现场的影子。
卡塞尔曾经是德国国王行宫所在地。这个处在如鹰一般的德国版图正中的中
小城市。却怀抱着欧洲大陆上首座封闭式剧院，以及首个公共博物馆。除建筑外，

还有各种奇异的艺术节，这些艺术节一直延续到魏玛共和国都非常兴荣，持续发
展。这个展示传统几乎为文献展的举办暗藏了一个奇妙的传承动机。在第二次世
界大战期间，这座城市 80% 的建筑都被摧毁。战后，卡塞尔提出了在废墟上重
建一切的口号。这个重建计划意在打造一座现代化大都市。其实，这座城市的核

心部分——城中轴线上的阶梯式马路是以希特勒统治时期的城市规划为基础的。
纳粹建筑设计师们早就为重建卡塞尔做了准备。作为历史图景。这是无法抹去的。
它与战时大轰炸留下的创伤相伴而生。但 1955 年的卡塞尔却仍然是如此乐观。
它当选为国际园艺展的主办城市，时任联邦德国总统西奥多·豪伊斯（Theodor

Heuss）在园艺展的开幕式上评论说，此次活动使得一个即将被摧毁、经受战乱
和威胁的主体重新得以找回生的希望，并恢复了其生命力。
德国人把“摄影文献”这个概念引入艺术领域之后，使它成为一个深入人心
的先锋象征，并被许多人作为一个随处可以生效的准则四处复制与移动。艺术文

献展被国际当代艺术界喻为首席艺术大展，是因为它深入广泛地影响了全球当代
艺术展示的基本模式。自 1955 年艺术文献展开创以来，卡塞尔文献展在引发了
众多社会关注的同时，也受到了来自媒体与大众的批评与攻击，其严重程度并不

亚于第二次世界大战，使得这个展览成为一个充满争议的文化场域。其实自从当
代艺术大师约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）在第三届文献展中露面后，人们就
确信这场表演是时候退场，但意外的是，它跌跌撞撞、在枪林弹雨中一直走到了
今日。它最能给人信的是，从 1955 年的第一届到 2017 年的第十四届，来自世界
各国的观众数量一直都在向上递增。

卡塞尔文献展的成功代表着由现代主义由物主导的展览空间的终结，作为瓦
尔堡的记忆女神，构建了多元主义的关系美学。而艺术作品中的大多数原本也是
一个个大小不同的乌托邦计划，本来也无法在现实中被完成或实现。也正因为无

法被完成和实现，它们才需要在美术馆中被收留、保存和展出，放在集体目光之
中，被不断回顾和成全，否则它们将永远消失。在当代艺术文献展中，展览空间
更应该展示和收藏那些注定以缺席或蒙太奇的方式呈现出层出不穷的伟大乌托邦
式构思和计划。最应该去展示的，恰恰是我们时代的那些绝对惊世骇俗但很容易

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