Page 67 - 肖邦与音乐美学

第二章 音乐的感性材料

三、音乐审美意识呈现的感性方式

音乐的物质材料在音乐审美意识的范畴中主要以感性方式存在着，与理性层
面的认知有着本质的不同，音乐审美意识获得的不是与客体有关的概念或知识，

而是一种听觉的愉悦，从而上升为某种观念，这是音乐的特性决定的。
（一）音乐——感性的艺术（音响）
音乐的物理属性纳入审美范畴中便成为音乐的感性特征而被主体感受到。可
以说，艺术仍然保留着人类最古老的认知方式。当早期人类的理性抽象能力没有

那么完善的时候，依靠的就是感官感受，并以自己的主体意识外化到自然世界当
中，“以己度物”是当时人类认识世界的出发点。天空中忽然响起一声巨雷，古
人理解为是天神的暴怒。这种对客观声音的人性化理解，早早地就扎根在我们的
意识当中。人类的这种本能的认知方式在现代依然保留着，我们面对一个不了解

的客观对象时总是用着外观、颜色、大小、声音等感官特征来描述它。人们利用
感官接收着来自外界的各种信息，进入到主体意识中以后或者纳入理性层面，变
为一种客观面对对象的认识；或者储存在感性层面，变为一种某一事件的经历。
主体意识包含着这两种认知方式，它们不是矛盾的双方，感性认识和理性认识是

彼此依存的关系。感性认识更倾向于与主体相关，理性认识更倾向于对客观世界
的把握。所以感性学又称美学，美是基于主体感性认知层面的科学。既然感性对
于人的意识如此重要，那服务于各类感官愉悦的艺术形式也是必要的。听觉感官
决定了它的媒介只能是声音，它没有视觉感官的媒介那么丰富，颜色、形象、形

状等都可以。声音也分为语言的声音和音响的声音，当然，音乐作为声音的艺术，
自然把所有的声音可能性都纳入自己的材料当中。但是，音乐中的语言自然要具
有音乐自身的特点，即唤起情感，而不是指代某一具体形象。这里要区分声音的
艺术和语言的艺术，音乐属于声音的艺术范畴内。

音乐先天就有着与情绪情感非常紧密的关系，所以音乐也更容易使主体感受
到它的感性特征，虽然很多人由于习惯了理性的认知方式，用正确与否来判断音
乐的感性特征，这是混淆了理性与感性之间的区别，也压抑了自己的感性能力，
感性认知只有感受程度的深浅，而不是对知识的逻辑判断。音乐是众艺术形式当

中最直击心灵的一种门类，它通过听觉感官以感性的方式进入到意识，它依靠的
是变化的各种音乐要素，规则的律动，丰富的和声效果让我们沉浸在人类最古老

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