Page 132 - 文化创意产业发展的理论与实践探索

文化创意产业发展的理论与实践探索
Theoretical and Practical Exploration on the Development of Cultural and Creative Industries

发生在创意组织与创意者、一般投资人与创意组织、一般投资人与创意者之间。
一般情况下，这样的机构不会参与创意的产生和发展，而是会将创意的商品卖出

去，而文化创意公司、经纪公司就是其中之一。
（三）签约制度
所谓“工程”，是指在创意活动还没有展开之前，由创意机构直接介入，由
合作伙伴共同承担创新的风险。不同的产业，风险比例也会有很大的差异，比如

投资人、制片人、出版商和作者签订的合同。签约制与合同制有些相似，一旦签
了合约，就会有共同的风险，所以签约的双方都要时刻注意市场的变化，根据市
场的风险，对创意的创作、营销等作出相应的调整，所以双方的合作很重要。

不同的企业，面临着不同的环境和风险。实际上，企业可以根据各种情况和
风险自动或被迫作出相应的调整。然而，企业的组织结构或组织结构的滞后必然
会使企业在市场风险中举步维艰，这也是企业创新管理的一个重要因素。因此，
在市场化的经济环境中，企业的组织结构是非常重要的，科学、完整、简约的组
织结构能够最大程度地避免风险的冲击。

第四节 文化创意产业的价值链模式

一、文化创意产业的价值链条

（一）价值链条的意义
波特于1985年提出了一个价值链的理论架构，它将一个公司分成若干个独立

的活动进行了系统的分析。波特把公司的价值行为分为两个方面：基本工作和辅
助工作。前者是一种从投入到产出的转化、交货和售后服务的直接过程，它是一
种本质上的产品或服务的创造，它包含：
①物料的物流：相关的工作包含物料的接受、贮存、分发、进口；

②生产性运作：将产品或服务投入转换过程中。包含加工、装配、检验、包
装及设备维修等操作；
③发货物流：向客户收集、储存、送货；
④行销：相关的工作包括向顾客提供购买商品的方式，并指导他们购买，如

广告、销售、渠道选择、定价、促销等；
⑤售后服务：为维护或提高产品的价值，如安装、培训、维修、维护等。

122