Page 17 - 美术馆展览陈列研究

第一章 当代美术馆展览空间设计研究

也具有一定的时间性，一个内涵了所有的时间、时代、形式、愿景的场所，这些
元素组合在一起构成一个共同的场域，这个场域本身又处于时间之外，就这样组
成一个对于时间的连续不断的、没有限制的积累的规划。其四，白立方是一个总

是开关的系统，该系统既把异托邦隔断，又能使得白立方居于其中，依靠这种隔
离，使得艺术品变成一种实在的物，审美便由此诞生了。如奥多尔蒂所言，白色
立方体通常被看作是艺术家与社会疏远的象征，而画廊也提供了进入社会的途径。
但问题是，白立方真的是现代艺术展览空间最好的替代吗？

在奥多尔蒂讨论白立方文章的最后，作者指出虽然白立方保留了艺术的可能
性，但使其变得困难。它主要是一个形式主义的发明，因为抽象绘画和雕塑的调
和失重给它留下了一个低重心。白立方仍然如传统绘画展览那般，呈现为对墙面

的迷恋，换言之是对物的迷恋（可以解读为一种恋物癖）。白立方空间中的艺术
品永远处于一种康德式的“真实之物”意义上，白立方赋予其光环（aura），光
环使得物本身缺席，物只是向观众显像而已。作者的解决方案是借鉴抽象画家彼
埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的思路，“真正的替代方案不可能来自
这个空间内。”那么，真正的现代艺术展览方案该如何解决呢？

（三）介入式艺术展览与关系美学
如果我们放弃将一件艺术作品视为物性之物，那么展览空间之中的艺术物仅
仅是艺术展览的构成之一，观众经历的正是自己作为主体所感受的，艺术作品的

意义将由展览现场的现有关系所产生。但是，更为激进的当代展览理论是如格罗
伊斯在《艺术力》中所言，“展览和装置的空间，是当代艺术的最小构成单位。”
格罗伊斯显然借鉴了伯瑞奥德的“关系美学”理论，一旦当我们将当代艺术展览
设置为最小单位的构成时，它将与整个当代艺术体制产生联系；可以说当代展览
是一种中介，一种参照着到处都是的异化而界定出的中介，艺术家致力于一种对

于展览普遍脉络的调查：其机制结构、展览参与者的社会经济特性。
这导致介入式艺术与介入式艺术展览理所当然地进入我们的视野之中，而其
理论支持正是伯瑞奥德的“关系美学”概念，艺术家与观众通过科学、政治、爱

情和艺术这些个人主体命运通道，分别介入事件。在这过程中就产生了无数个作
品。撇开每一个人的事件与命运的通道，单是展示单个作品，或取样，拿出一些
例子来展出，反而拔苗助长。展示正是要通过反转介入式艺术作品来呈现这一事
件本身，转而又让当代艺术作品引发的事件进入展览空间之中。

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